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《隐入尘烟》是实际上两年前拍的,近日才口碑相传,好评如潮,八成是花香墙外之故——入围柏林国际电影节参赛。等了几天,附近佳兆业影城没动静,索性下单道远的地儿,打车来回去看。

第一个镜头,画风突兀,银幕正中一个坑口,画外音女人喊叫,冒出来片名和驴头。镜头拉开,原是牲口圈围墙,给人错觉,恍如地下。

一屋子人,一张口土得掉渣,甘肃口音。相亲,男方大号马有铁(武仁林出演),行四,人叫老四。女方残疾人,一边手脚不利索,动辄尿裤子,名叫贵英(海清扮演)。都不受家人待见,一起搭伙过日子吧。

两家人切磋交易,打发贵英上茅房。她看见雪花飞舞中刚挨了抽的瘟驴,上前抚摸,温暖的音乐声起(片中音乐吝啬,寥寥几声)。老四在侧屋偷窥,两人通过一头驴的不幸和痛惜,心灵靠近。想起尼采在大街上看到有人鞭打马匹,扑上去失声痛哭。

百度上得知,编导李睿珺就出生在拍摄景地——甘肃张掖高台县罗城镇花墙子村,片中除了海清,尽是本家人。

武仁林是姨父,喊老四相亲的是小姨,村长是爹,贵英嫂子是娘,收粮老板是哥。可谓打虎亲兄弟,上阵父子兵,全家本色出演,不,压根不用演,就是自家的生活样态,咋能不烟熏火燎灰头土脸地掉渣?

也真难为了海清,蹲点体验十个月,不打名字,几乎认不出来,口音还是不太地道,比不上巩俐在《秋菊打官司》里的原汁原味。

全片镜头基本都给了一个男人、一个女人和一头驴。情节简单,对话极少,场景、演员、道具、服装、化妆(海清除外)、配乐,全是原生态,省了拍摄投资。水墨勾勒,不施粉黛,却有枯藤老树昏鸦的深邃意蕴,一言难尽,欲说还休。

农民,一辈子在土里刨食。“民以食为天”,二人先要填饱肚子,春耕秋收,完整表现了一年一度的轮回。耘地时,女人坐在爬犁上,男人牵驴碾压,春阳和煦春风暖,给了一段音乐,在希望的田野上。

锄草,贵英手不听使唤,锄了一棵苗,惴惴地举给老四看。男人安慰:啥都有它的命数,锄了就算了,要不到夏天它还是躲不过镰刀。饿了,女人让男人弄干净手再吃馍,有土。男人说:啥都是土里生土里长的,土是最干净的。土不嫌人,人还嫌土?

这话,赶上哲人了,无疑是编剧的深切体验。再如种菜,贵英踩坑,老四一边丢种一边说:满地都是你的脚印,种在地上,哪儿也去不了,跟庄稼一样。一转念,咱们长着脚,又能走到哪里去?城里都没去过。两人最大的心愿是有个好收成,卖俩钱,逛回城,买个电视,给贵英看病。

金灿灿的收获季节,烈日当头,麦浪起伏,男人割麦,女人拾穗。老四装车,贵英半边身子不给力,叉不起麦捆,一次次摔倒,老四火了,心疼眼看到手的粮食。归途中,他把扭着头的婆姨扶上车,两个相濡以沫的苦命人,就呕了这一回、这一会儿气。

无处栖身,暂住别人的闲房里。要拆迁,业主从沿海跑回来,为了上万元的拆迁款。他俩不得不合力干一件大事——盖房,从一块一块脱土坯开始,立稳门窗,一块块、一层层地垒砌,芨芨草席铺顶,屋顶内外抹泥,安好泄水孔,还有一个鸟窝。

期间村里按贫困户标准,要给一套镇上的楼房,看了一下,驴、猪、鸡往哪儿安顿?不去。总算踏踏实实睡在自家炕头上了,贵英开始咳嗽,不知是夜雨中抢苫土坯,还是麦芒过敏下渠洗澡?

边吃自家鸡下的第一只蛋,一边叨叨自己是个贱骨头,没几天就死了。闲不住,给地里男人送饭,渠边坐着歇息,头晕栽下去了。

老四卖了所有粮食,推倒新房,放走驴,还了借的10个鸡蛋,没留一点退路。我以为他会自杀,没有!跟着城里的侄子,离开了村庄和土地。

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