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其实，从《人生大事》第一次定档清明节的时候，我就开始期待了。关于“生死”的故事碰上祭祀节日，冥冥中注定这部电影就该这时候上映。

可惜因为疫情原因，《人生大事》被迫撤档，这一等就是三个月，这三个月也是影院和国产电影最颓废的时期。

虽然有《月球陨落》《侏罗纪世界3》这些纯爆米花的好莱坞商业电影，但对于《人生大事》我从来没有放弃期待。

我并不喜欢把《人生大事》叫作中国版的“入殓师”，虽然同属亚洲文明的圈子，可中国人对于生死的态度，与日本人还是有区别的，而且，这部电影又并非完全讲述生死，而是关于成长的。

殡葬师在国产片里很少被提及，和死人打交道被介绍最多的是法医。所以《人生大事》应该也算是开个头，用死亡来直面人生，用情感来催化成长。

朱一龙这回饰演的莫三妹是最让我惊讶的，之前朱一龙的角色大多数是儒雅且文静的，尤其是《穿过寒冬拥抱你》里的叶老师，那和莫三妹简直就是两种极端的性格。

莫三妹从小就被父亲拉去干着殡葬行业，经常挨打，也并不被父母看好。二哥的不幸去世，更让莫三妹觉得在父亲的眼里，从来只有二哥没有自己。

这种家庭成长环境，让莫三妹产生了叛逆的性格，叛逆又让他多了许多痞性，只有这样才能掩盖内心的自卑。

电影开始就安排莫三妹出场，金链子脖子上挂着，花衬衫穿着，留着寸头，抽烟没有火就顺手用纸钱点烟，完全是一副街溜子形象。

他之所以接手父亲的殡葬事业，其实就是想要让父亲把铺子过继给他，然后他拿着房本好跟女朋友结婚。万万没想到，女朋友居然怀了别人的孩子。

这时候，莫三妹又遇到了一个曾经送走的老人的外孙女小文，非要缠着莫三妹把外婆还给她，两人因此结缘，也就有了后来一系列的故事。

大叔搭配小萝莉，这种角色设计很常见，但在角色成长中融入对于生死的理解，这也就让整部电影的主题瞬间升华。

莫三妹被喊作齐天大圣，小文被喊作小哪吒，而看过《西游记》的都知道，孙悟空和哪吒属于不打不相识的关系，这其实也预示了两人关系的走向。

片中，莫三妹送走了自己的“仇人”，送走了不幸去世的孩子，还给活人办过葬礼，最后亲手送走了自己的父亲。

其实，送殡的次序也决定了莫三妹心境的变化。

送走仇人，让他放下前尘往事，送走孩子，让他懂得珍视亲人，给活人办葬礼，让他看透生活琐碎并明白谁才是应该真心对待的，而送走父亲，则让莫三妹学会了与生活和解。

那场海边把父亲变成盛大烟花的戏份，直接把死亡变得浪漫起来。

人一死，臭皮囊土葬或是火葬也只是一种形式，不必拘泥，更不必被世俗牵绊，生不带来死不带去，还不如随着烟火给亲人短暂的炫丽的告别。

故事其实没什么新意，大叔小萝莉的相互成长，但就是这种简单地带着烟火气的电影最能打动人心。

朱一龙的表演是脱胎换骨的，我印象最深刻的是两场戏。

一场是送走小文躺在床上，被朋友数落，他苦涩地大笑着，这时候又接到了父亲去世的电话，大笑慢慢变成大哭，多重情绪切换自如。

还有一场就是给父亲整理仪容，此时，旁白是父亲留下的遗书，这应该是莫三妹距离父亲最近的一次。

朱一龙眼里噙着泪水，难过懊恼不舍等等都化成无声的泪水。

和朱一龙搭戏的小演员杨恩又，还有老演员罗京民，这两人的演技也是非常棒的。

尤其是罗京民演的父亲，长期喝酒导致身体总是颤抖，在莫三妹给酒壶倒酒是，不停颤抖的手这个细节把握不错。

总体来说，《人生大事》值8分，扣掉的2分是因为镜头太晃了，看得头晕，这种运镜可以用一两次，用得太多就不好了。