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大家好,我是鹦鹉史航,欢迎来到《四味毒叔》。我们今天就不怼来怼去了,不放毒了,我们排毒养颜,给大家安利一点好东西。过去一年出过不少好东西,包括好综艺,今天给大家安利一个宝藏演员的综艺,在这里你能发现很多宝藏男孩儿。它是五个字,但它不一定叫《演员请就位》,也不一定叫《我就是演员》,它叫《戏剧新生活》,一个稍微冷门一点的名字。今年会跟2020年、2019年一样,全民都在谈论表演,谈论演技。

鹦鹉史航:《戏剧新生活》记述的到底是戏剧还是生活?

先跟大家讲一个关于著名导演陈国军小时候的故事,在他9岁、10岁的时候上台演了一个话剧中的小男孩,他的爸爸被反动派杀害了,他扑在尸体上哭,彩排的时候他哭得非常的动情。边哭边喊爸爸呀、爸爸呀、爸爸呀,导演说你情绪抓得非常好,但是你是个山村的孩子,你不能叫爸爸,你应该喊爹。首演的时候,小孩趴那哭还是很动情,边哭边喊爸爸呀,爸爸,他突然想起来了应该喊爹,就又开始喊爹。人们常问怎么区分好表演和坏表演?这是一个特别经典坏表演的案例因为他跳戏了。他当时无论是坚持喊爸爸,坚持喊爹都可以,你有一个信念感就可以,这点是很多表演类综艺都注重的,信念感。

我要给大家推荐《戏剧新生活》这个综艺,它记述的不仅是戏剧,还是生活,在生活中你还能有这样的信念感吗?包括《演员请就位》、《我就是演员》我都参与过录制。他们主要在台上见,一起看一个作品,一起去品评,其实上热搜的往往是导师的一句话,或者是演员的几滴泪。它并没有真正让你关注到这个作品的生产过程,最多说熬夜了,昨晚几点睡的呀,哎呦没睡,20多小时完成,真不容易,就是这样。但观众不是虐待狂,应该10天排出的东西,10个小时排出来观众就点赞,看你熬多少夜,眼袋熬成什么样,观众就点赞。观众往往关心的是这一切是怎样生产出来的?他要看你在每一刻的决定,你的犹豫,你的任何一种真正的选择和为之选择承担的代价,这些才是我们关心的事情,这才是一个行业的门道,就是容热闹进来,但大家得看一点门道的东西。

鹦鹉史航:《戏剧新生活》记述的到底是戏剧还是生活?

所谓的《戏剧新生活》,它是要八个戏剧人关在一起,两个月排出十台戏的一个节目,七十天左右排十台戏。一开始你会觉得,节目组也不给他们钱,也没有什么支撑,场地他们自己谈,场地费自己掏,所有的人上街卖票,这一切好像是这帮人上了贼船,但看到最后你会特别高兴。当然你们现在可能只看到四五期,最后看到的不是上贼船,而是贼上船,他们才是海贼王,他们才是海盗,他们上这个船,他们劫持了生活这艘船。

鹦鹉史航:《戏剧新生活》记述的到底是戏剧还是生活?

其实我看到这一切的时候,我就想到了我们的中戏时光,也就是三十年前孟京辉他们怎么排戏?牟森怎么排戏?是这样的一些时光。应该说这一切发生在乌镇,在办了七年乌镇戏剧节的乌镇来发生是特别对的。乌镇就是一个乌托邦小镇,乌村就是乌托邦小村,在那里发生了这些以戏剧之名发生的战斗。它跟一般的综艺不太一样,我不知道它有没有脚本,我知道他们每个人都在为剧本而发愁。比如他们在街头卖票的时候,演员吴昊宸死乞白赖拉着每一个人,去看看吧,100块钱你嫌贵,你说多少钱合适?要不然你就进去看,你给个价。你要几折?一折,10块钱。对不起,我不能让我兄弟为了10块钱演戏,我受不了那事。算了,你要是一折就算了,这票您不用买了。这是一次小翻脸,在镜头里的小翻脸,我觉得这应该不是剧本。

还有一次制片主任乔杉,跟着他们剧组的演员去道歉。因为在乌镇一小店答应给1000块钱的赞助,但你最后除了送人戏票之外,你还要口播感谢人家,忘了口播了,就说我们下次口播行不行?人家不同意,要求1000块钱退回来,票我们用了,戏我们看了,但是1000块钱你还是退回来吧。怎么说都不行,乔杉上去说也不行,最后人家大姐都妥协了,让步了,说要不你退500,突然乔杉说不用了,1000都退给你。因为是我们的错误,不能让您承担,乔杉说的话很大气,但是他真不高兴了,以我对乔杉的了解,因为他眼睛不看那大姐,他说这句话的时候都往别处看。这两次或明或暗的翻脸都是非常情绪化的,但就因为这是情绪化的东西,才让你真正感觉到他们在生存的压力中间怎么低空飞行,做他们自己想做的事情。

鹦鹉史航:《戏剧新生活》记述的到底是戏剧还是生活?

我觉得这个综艺里面最有意思的,它不是最后到台上见,它是在台下奔走,在街道奔走,在排练场里奔走的时候,这些时刻就是高光时刻。虽然演员吴彼说了,说所有咱们的真人秀部分是个0,前面那个戏要不好,不是个1,那啥也不是。但是《戏剧新生活》能在戏剧中间的缝隙中间看到生活,这一点我特别喜欢。可以说戏剧人他不像影视人那么光鲜亮丽,也不像其它的一些综艺节目已经出圈了。比如同样是《戏剧新生活》的导演严敏,他做的另外一个《说唱新世代》,他可以让说唱人,让Rapper们出圈,也有的人让李诞他们,让脱口秀演员出圈,马东他们让乐队出圈,让辩手出圈。

但是在这里黄磊不爱说出圈,他觉得出圈好像是我要夹着尾巴去拜访你,按你的方式到你的主场去。他说我们是扩圈,我们就是缓慢地一点点蚕食着生活,也就我常说的,戏剧就像生活挖墙脚。我不高谈阔论这些东西,这里的每个人都非常迷人。修睿的无辜,但是无辜的是他,小白的他,当然也是八个戏剧人当中最有名气的一个,他在台上他演一个未成年的女儿的时候,卷毛满脸胡子的他,让你相信那是一个女孩,是一个眼眶里有泪珠,但不肯滚动,宁可把作业本摔向他爸爸的那么一个女儿,请看《鸡兔同笼》。

鹦鹉史航:《戏剧新生活》记述的到底是戏剧还是生活?

还有吴彼他其实是一个年轻的老炮儿,跟我一样,是乌镇戏剧节的青年竞演当时的评委,他其实跟何炅、黄磊、赖声川这帮老师的关系都很好,没事也可以整一整他们。但是一到台上,老炮儿马上把自己像扒洋葱一样一层层扒掉,总之他在红尘中间寻找自己另一半的时候,在观众席中充满希冀的提着个灯笼在那找,是你吗?是你吗?那一刻就觉得他本人就像一个小桔灯一样。而且他有一个特别重要的东西,也是所有戏剧人在这个世间的一个态度,就是悬浮,我不落地,落地就变成了你现实生活的一部分。但我也不是蒲公英,随便被风吹散、飘散,哥们儿就在这悬浮着,等着,等有人进剧场看我的戏,我在黑暗中问你一句,是你吗?我觉得那一刻很重要。

鹦鹉史航:《戏剧新生活》记述的到底是戏剧还是生活?

以前有一个电影,叫《杜丝儿先生》里面那个坏脾气的戏剧人,他说我以后就要有一个下雨天才开放的剧场,就那么几十个人,就下雨天开放,看谁来。他可以很傲娇,因为它是电影中的台词。但在这样的一个综艺里面,我们能看到的是谁也不敢傲娇。任何一个搭句话的人我都追过去,你买票吗?您扫码吗?你与其晚上现场买票不如现在买票。所以就从卖票、租场这样的事中,能看到戏剧从来没有那种大刀阔斧,开山越岭的前进。像田汉先生当年说的,戏剧不能依草附木,只能苦干出来。其实综艺里的每一出剧都不好剧透,像我看了第八、第九、第十这三期的剧目,尤其是最后一集的《23号星球》这个剧非常打动我。

我没法说什么,但我想说的是看这个戏的时候,我很感谢《戏剧新生活》节目组严敏导演和他们的同事,他尽可能保留了这个戏的完整,保留就是保护。戏是渐进的,不能被切成一种碎片、一种跳跃式的剪辑、一种混剪,不应该是这样的。它就是从容的,图穷匕首慢慢展示出来。赖声川导演就在这里说了,说这个炸裂是怎么回事儿?炸裂应该就只有一次吧,炸了,裂了。我把一把扇子撕了,我就不能再撕,一次就撕没了。炸裂炸完了之后,体无完肤,戏剧不是靠炸裂的东西,但是大家如果都喜欢炸裂,都喜欢一些飙高音,就像春晚小品那样飙高音,这样的表演只是靠炸裂这两个字支撑的戏剧表演,就没有其他了。

所以我想说的是,《戏剧新生活》里这八个戏剧人,他们是一排骆驼,但他们不是我们一开始见到的,已经被媒体塑造过的双峰驼,他们是单峰驼。单峰驼也是骆驼,更稀有,更独特,因为他们一直在坚持。可以说有一句话叫戏梦人生,候孝贤也拍了同名的一个电影,戏跟人生之间,戏如人生,人生如戏,如并不等于是。戏不是人生,人生不是戏,但中间连了个梦字,戏梦想着人生,人生梦想着戏。我每天九九六、朝九晚五的时候,我们人生梦想着戏,梦想着生活在别处,生活在戏剧中。当我们在舞台上演戏的时候,我们就梦想着能在生活中拦住每一个匆匆走过的行人,说,你来看戏吗?

鹦鹉史航:《戏剧新生活》记述的到底是戏剧还是生活?

有一句话叫:生活欠你的,戏剧会还给你,戏剧就是生活给你的礼物,你有时间拆这个快递吗?你有耐心拆这个快递吗?不知道。但是期望你看完这期《四味毒叔》之后,这个综艺还在更新,如果你感兴趣还来得及追着看几期。就像网文一句话:终篇是写给一路追随的读者。而《戏剧新生活》它是给戏剧一个新生活,也是给诸位一个新生活。其实我特别想说的就是,我对这八个戏剧人基本都熟,也有很多追忆,但是我现在不会唠唠叨叨讲我跟他们打交道的那些花絮、瞬息。我只想像从来没有见过他们一样,看着舞台中的他们,他们就是一些生活中的发光体。

这一出综艺它是导演严敏要打造出的一个新世界,因为只有新的世界才有新的世界观。以前你路过,没有停步,现在你看看这个世界,会发现它可能是你人生中应有的另外一个游戏副本,你可以到那里去遇见,现在还没有感受到太多的另一番人生。

鹦鹉史航:《戏剧新生活》记述的到底是戏剧还是生活?

新的一年,我们会想念从前的我们,我们更会支持今天的我们,让我们彼此支持,并且永远互相想念。

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