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《摩加迪沙》战争的目的并不都是和平,小孩拿起枪的时刻是悲哀的

《摩加迪沙》讲述了一个动荡的时代下的感人故事,我们是不同的立场,是对立的立场,有不同的利益,但是相同的人,说着同一种语言的人。在灾难面前,抛弃这些立场,虽然有些许不安与怀疑,但还是患难与共,活到最后,保守好了这个秘密。立场把人剥离,但依然绕不开命运共同体。

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一开始以为是个平淡的剧情片,越往后看越觉得精彩。两国大使馆人员在异国遭难从而统一战线,一致对外寻求回国的路线,在相互接触中也相互建立了友谊,可刚共同经历生死,又要面临分别,且是两国对立的局面。

最后分别时也要装作不认识,走向大巴时连看向对方都不可以,大人捂住看向对方的小孩子的眼睛,那一幕真的泪目了。两国外交官长官最后上车也只是用背影道别,依然泪目……被这种大环境下的人物情感所感动,文戏武戏节奏不紧不慢,前后的反差和呼应,带来的是从内到外的震撼。

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与《逃离德黑兰》不太一样的故事。索马里内战爆发,韩国和朝鲜的外交官都在想办法撤离。一开始他们是外交官,是不对付的两个群体;后来他们是人,是可以相互帮助的人群;再后来他们是同胞,是一起经历生死的同一民族。

可惜获救后,他们还是只能成为不敢对视的两个阵营的成员。人必须在恶的世界保留善的本性,这是人类值得被延续的重要原因。连夜撤离使馆戏和四车奔赴意大利使馆这两场戏拍得挺精彩。按照简介,这部电影是真实故事改编的,那么回到北国的那些孩子现在也只是壮年。

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韩国拍南北题材基本没让人失望过,既有统一的心思,又明里暗里黑一把自家政府。不同以往都是内部纷争,本片给放到了同样经受战乱的摩加迪沙,期望着小家的安宁,又盼望着世界和平,格局彻底打开了。美中不足的是,一些角色本可以有更多的施展,但最后却基本成为了推动剧情的工具人,略可惜。

明白了战争的目的,并不都是和平,小孩拿起枪的时刻是悲哀的!印象最深的是小孩被军人杀死流泪的那一刻和小孩拿枪哈哈大笑享受战乱的时刻,这样一个对比,叫人明白战争带来的残酷不止是死伤,而是更深的精神伤害。

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对于朝韩来说,这场相对而坐的饭,非常的讽刺。 就算是同根生,共患难,一起逃出生天,但在政治下,依旧只能形同陌路,一个向左,一个向右!

我们都明白,有时候,世界上存在两种真相。本是同根生,相煎何太急?战乱纷飞的危机时刻,果断摈弃僵化的政治形态的陈念,团结亲密似兄弟般并肩作战,出生入死的过程中,到处闪耀着人性的光辉。

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平安落地后却只能形同陌路地分道扬镳,各奔南北。连眼神的交流意会都无法表达,同种同族同语言,却不得不被迫离散两地,这又是谁之过?那些打着民主自由的反叛军对着无辜民众四处扫射时,那些八九岁的孩子扛着AK47满大街乱跑时,他们起义的初心又是什么?

内战夜晚,朝鲜大使馆集体逃亡,最后投奔了韩国大使馆,势不两立的南北躲在了一起:我们不是要实现南北统一,我们现在是要活着离开摩加迪沙。韩国人真会拍宣传片——其实好像并不难,事实是怎样就怎样,不要拔高也不要踩低,不要掩饰人性。

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这两年老是在各种电影下看到“完成度如何如何”这个说法,再次感慨,实在不知道怎么去说一部电影,就搬出“完成度”这个万金油词来,似乎是装懂的最佳外衣。就像看艺术作品,看不懂就一概说“后现代”,以为这样就能掩耳盗铃让外行觉得自己还是懂的。

韩国电影经常可以在政治和历史题材下关照到“人”这一个体,这是某些总是以“国”为中心而忽略“人”的电影应该学习的部分。同样他们还是少不了对本国一贯的讽刺,不管什么样的题材,总得讽刺奚落两句,不然总觉得少点什么。

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