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2019年的暑期档,《哪吒之魔童降世》以50亿的票房创造了历史,给国漫市场带来了新的活力。一年之后的国庆档,《姜子牙》上映了。在前期宣传中,无论是制作方还是宣传方,都有意无意地将《姜子牙》与《哪吒》、乃至《大圣归来》进行捆绑宣传。而从客观上讲,还在上映中的《姜子牙》已经拿下了15亿票房的漂亮成绩,这足以向投资方交上一份相对令人满意的答卷。

只是,《姜子牙》的评分从开局的7.5一路下滑到7分,而如今也已经跌破了7分。票房高评分地,而且口碑两极分化,这样的表现其实是国漫近些年来的一个缩影。

为什么说:《姜子牙》前进的一小步,是国漫崛起的一大步?

《姜子牙》的口碑呈现两极分化的趋势,根本原因在于错位,从定位到内容都存在着错位。

从定位上看,《姜子牙》的受众定位是全年龄向。但无论是主题的深度,还是画面的残酷程度,都远远超出了普通儿童所能承受的范围。其实,《姜子牙》应该至少是13岁以上受众的定位。

再看内容上的错位,当家长带着孩子进入电影院,本以为能看到哪吒我命由我不由天的续集,结果却看到了一个满目沧桑、进入中年状态的姜子牙。除此之外,影片最基础的高潮冲突并没有讲好,铺垫很不充分。

为什么说:《姜子牙》前进的一小步,是国漫崛起的一大步?

举例来讲,宿命锁的存在意义是什么?为什么斩断天梯就能天下太平、风调雨顺?

当一个作品需要依靠后期的海报来补充设定的时候,这本身就意味着作品结构性的失败。

《姜子牙》最致命的问题是,影片提到:“若天道不公,我便走自己的道。”那么,天道究竟是什么呢?实际上,姜子牙所面对的就是一个极端化的电车难题:是救一人还是救苍生?

任何人面对这个难题都会犹豫,而这并不是真正的问题所在。真正的问题是,姜子牙真的和普通大众接触过吗?“生灵涂炭”这四个字其实是一句很沉重的话。乱世里能有余钱去酒馆的,已经是社会的中等阶层了。而走进酒馆,这已经是姜子牙离普通大众最近的一次了。更多的时候,他是和小九在一起,这也就让他最后的选择有些苍白和无力。甚至会让观众产生怀疑:他到底是在遵循自己的道,还是单纯地为了两人的私情?

为什么说:《姜子牙》前进的一小步,是国漫崛起的一大步?

《姜子牙》从定位到内容的错位,展现出了影片的不足,但同时也显露出了主创者寻求突破的决心。也就是说,换个角度来看,可以看到这是主创者一次大胆的尝试。

不再满足于只是依靠简单热血的音乐推进高潮的“套路化”,国漫开始尝试迈出舒适区,准备逐步踏入深水区。从这个角度上讲,一开始不管拍出的作品存在这样那样的不完美,我们都应该予以包容。要知道,即便是花了十年布局的漫威,在最终部出来的时候,也依然有不少批评甚至质疑的声音。因为,好的作品总是需要失败的作品做探路,需要积累经验。

为什么说:《姜子牙》前进的一小步,是国漫崛起的一大步?

这部不那么完美的《姜子牙》,其实还是有不少打动人的地方。就说那句“此去经年,再无归途”,这句话被说出的时候,我的眼眶湿了。在人物死去的时候我并没有太多的感触,但是看到那句话的时候,我的内心忽然就被触动了。

如果说哪吒是青年人的一去不回,是少年间的相互救赎与守护。那么姜子牙就是中年人绝望的最后一次反抗,他本可以装作一无所知,本来可以蒙上双眼假装一无所知地到达幸福的伊甸园。但是,他依然选择了睁开双眼,情愿付出从天庭堕入凡间的代价。

最后的时刻,“此去经年,再无归途”,中年人的反抗是寂静无声却又爆裂的,我愿此去不归。为了苍生,更是为了你。

为什么说:《姜子牙》前进的一小步,是国漫崛起的一大步?

愿意走出舒适区,探索新的可能,在这一点来看,《姜子牙》的尝试对于国漫的逐步崛起,意义非凡。愿意前往深水区,这已经是一个很大的进步了。可以说,这是姜子牙失败的一小步,却是国漫进步的一大步。

当然,说到这里,想必又会有很多人要质疑。国漫明明发展的顺风顺水,即便《姜子牙》出了一些问题,为什么我说的好像国漫已经走到了分叉路口一样的死结,为什么说国漫需要突破自己的安全区?

想要回答这个问题,我们首先需要厘清一个概念,什么是国漫?相关的从业者会不厌其烦地和你解释,国漫指的是国产漫画,但之于更普遍的大众以及每次爆款级作品的舆论反响看,大多数人所认知的国漫,其实是国产动画。在双方这种认知的错位里,其实是国漫发展不够成熟的最浅显的体现。

即便我们采取大众所认知的最广泛的概念,即国漫=国产动画。从历史上看,中国的万氏兄弟拉开了中国动画的大门,小蝌蚪找妈妈成了当时的巅峰。而到90年后,2006年宏梦卡通出品的《虹猫蓝兔七侠传》已成绝响。长期以来,我国的动画都是一个跌跌撞撞的状态,直到《大圣归来》拉开了国漫向上走的第一幕。

为什么说:《姜子牙》前进的一小步,是国漫崛起的一大步?

解决了概念,那么现在就来谈谈国漫是不是危机四伏了?我们总谈国漫崛起,今天就又要来掰扯一下我们的标准了,什么样的国漫,可以称之为崛起了呢?票房?口碑?亦或两者都有?即便是稳坐50亿票房的哪吒也被人诟病过人物的改编后角色精神缺失,内核过于‘拿来主义’。

可若是我们以票房作为判断的标准,我们就会发现,好像整个国漫的电影市场会越发地下沉,逐渐走向低幼化、全年龄向的状态。产生出一大批“熊出没”之类的四不像作品。

从大圣归来开始,我们的国漫始终陷在赞美-打击-赞美的莫比乌斯环里,哪吒与大圣归来之类的作品让人心血澎湃,仿佛下一秒国漫就是我命由我不由天的少年,他踏碎枷锁而去九天,但大鱼海棠、姜子牙的口碑两极分化又会让我们有点难受。

为什么说:《姜子牙》前进的一小步,是国漫崛起的一大步?

因此,这便是姜子牙这部电影最根本的意义所在。诚然,票房是判断电影成功的标准之一,但是却绝不能成为唯一。否则我们的电影市场最后账目上的数字很漂亮,但和迪士尼、皮克斯相比,终归还是欠缺了一些剧本上的深度和广度。

从这个角度上讲,姜子牙的试探又有着巨大的意义,我们的编剧,终于试着走出自己的安全区了。它开始尝试利用电影去表达一些更深刻的东西,开始试图去讲述死亡、爱情这些老生常谈却又让人感动的宏大又渺小的话题。尽管它的结果也许不那么尽如人意,但是这代表着我们开始了第一步,相信总有一天,我们也会拥有真正崛起的国漫。

原创文章,作者:juhaokan,如若转载,请注明出处:http://www.ygddty.com/?p=178

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